国内专业从事平面艺术品复制的公司较少，艺术品复制加工费每平方米高至几百甚至上千元；另一方面廉价的喷绘输出充斥大街小巷，价格低至每平方米几十元。那么这里面到底有什么区别呢？如何才能做出真正有价值的高仿真艺术复制品呢？让我们来揭开这层神秘的面纱吧！

细节与色彩 艺术品复制的精髓

    大家知道，一件仿真品的好坏，我们无法用它的艺术价值去衡量，而只能用和真迹的差别有多大来衡量。细节和色彩差别越小，这件复制品的质量也就越高。 这里的差别几乎只是围绕着外观来讲的，而外观的差别又无外乎色彩、细节和材质，其中又以色彩的逼真度最为关键，所以说艺术品的复制几乎都是围绕着色彩的忠 实还原来进行的。以电脑为工具，边调色，边打印，边对比，再调整，再打印，再对比……一直以来大家以为这是取得最佳仿真品的最好手段。当然这也是费时费力 的工作，或许也正因为这个原因，艺术品复制的成本才居高不下。那么有没有好的手段来减轻工作强度和原材料浪费呢？另外，一件珍贵的艺术品也很难让复制者放 在一边不断地比对，不断地修正。所以，相信每个做专业艺术品复制的公司都在向这样的目标努力—更快、更准、更省、更方便地进行艺术品复制。这也就是各家的 核心技术吧。

    艺术品高仿真复制制作的灵魂和精髓是细节和色彩的还原。每件流传下来的艺术品，都很细腻，堪称细微处见真髓。笔触的深邃、创意的飘逸更是达到登峰造 极的地步，再加上时间留下的烙印，更是历史文化的沉淀。每一个细节，都能让你驻足端详很久。你能从这些细节处读出作品的含义，读出历史的沧桑，甚至能够体 会当时作者在创作这幅作品时的心境。一件好的仿真艺术复制品，要保留尽可能多的原作细节。细节保留得越多，仿真品就越真实，越立体，越传神。色彩的还原是 从有“复制”这个概念起制作者夜以继日的追求。现在随着色彩管理系统的成熟应用，我们不再担心色彩的不可控制性。艺术品复制的色彩还原，更要使用色彩管理 技术。在这个复杂的系统工程中，色彩管理技术的应用很关键。色彩管理最大的作用是可以使你在手上没有艺术品原作时也能得到色彩还原准确的复制品。色彩管理 致力于颜色在各种设备中及各种承印物上完好地传递并保持高度的一致性。只有建立一个贯穿艺术品高仿真复制生产流程的色彩管理体系，才能真实还原作品的色彩 原貌。

艺术品高仿真复制的技术关键

    我们不得不承认，要做好一件平面高仿真艺术复制品是一个非常复杂的系统工程，涉及摄影、绘画、计算机技术、喷墨打印技术及打印材质等各种领域。从工 序上，我们把它分为图像的采集、图像的修正、图像的输出三个部分。图像的采集是通过高精度的扫描设备尽可能多地采集原始图像信息，不放过每一个小细节。图 像的修正是在已经过严格校准的显示器下修正采集的原作信息。这需要高超的图像处理技术和成熟地应用屏幕软打样技术。图像的输出是通过打印机和打印媒介输出 作品，这一工序决定了我们制作完成的电子文件能不能最终得到完美的效果，也是炼成完美高仿真艺术复制品的关键，所以打印机的选择和打印材质的选择尤其重 要。

艺术品高仿真复制的硬件系统

1.图像采集系统

    传统的图像采集系统包括数码相机、扫描仪或电分机。数码相机的缺点，其一是受环境光源的影响颇大，其二是分辨率有限，难得到细腻真实的原稿。它的优 点是速度快，方便携带，但只适合采集一般的商业杂志的图片。扫描仪分为平面扫描仪和滚筒扫描仪两大类，它们对大幅作品和凹凸感的油画都毫无办法，只适合采 集一般小幅面摄影类杂志类图片，优点是比数码相机采集原稿的质量高。传统的电分机直接将图片和胶片分色为CMYK，缺点一是图像信息采集过程中就被丢 失，CMYK能体现的色彩数量远小于自然界能体现的色彩数量。缺点二是采集后的CMYK无法表达正确真实的颜色，只是记录了一个电分师傅的颜色经验值，而 不是真实颜色信息。由以上分析可看出，传统的图像采集设备不能满足制作艺术品高仿真复制的要求。要想得到细腻完整的原稿，需要紧跟时代的步伐，找到更专业 的图像采集设备。

    随着数字摄影技术的发展，目前专业的针对大幅面高分辨率的扫描设备开始流行。数码扫描式后背产品开始进入市场。目前国内先后推出了Phase(飞 思)、Sinar（仙娜）、Leaf(利图)、Imacon(易迈康)等品牌产品。数码扫描式后背由图像传感器和数字处理系统等组成，它只能加附于传统相 机机身上才能使用。与单反数码相机和数码后背相机相比，加用数码扫描式后背的相机像素水平非常高，图像传感器的面积也非常大，成像效果惊人，Phase one数码扫描式后背加机座如图1所示。另外还有Cruse公司推出的一系列立体扫描仪(见图2)，可以将产品放在固定台上平移扫描，人性化的设计，使采 集信息更方便。数码扫描式后背可直接和电脑软件相连，它有自主开发的软件，其核心技术是采用了未压缩的图像格式，保留了大量的细节和信息量，为后续的计算 机图像处理打下了基础。使采集图像不管是在锐度、层次、高光、暗部的过渡方面，还是在色彩等细节方面都能够很好地还原。例如Phase one使用独立开发的非常复杂RAW压缩格式，使图像在后期处理和还原时能够达到一个新的水平。

    节捕捉的动态范围很广，另外为了避免受到环境光源的影响，它配置了6只6500K的标准灯箱，可以随意调节所需要的光强度。它还配置了白平衡仪，这 是目前能够保证色彩均匀性的突破技术，我们也正是看中了这一点。普通数码相机的白平衡是自动的，单反相机的白平衡是内置的，跟数码后背配置的白平衡仪相 比，效果和稳定性差了很多。白平衡使摄影系统能在不同的光照条件下得到准确的色彩还原，并能保证摄影系统的稳定性。所以经过对不同产品的对比，我们选择数 码扫描式后背作为信息采集系统的扫描设备。

    数码后背式扫描仪的镜头要选择专业的最小畸变的镜头。因为在复制大幅面的作品时，为了得到更多的信息，我们需要分块采集再拼接。在拼接的过程中，难免会在边缘处受到镜头变形的影响。

    光源色温要求5000K或6500K。光源的显色指数要达到98。

    另外,由于数码扫描式后背成像时需要较长的时间(通常曝光一次需要20分钟左右),这样就对器材的摆放提出了较高的要求,相机脚架需选择重型脚架,同时要求地面平整,周围无震动源。

     适合做艺术品复制的打印设备供大家选择。一是超大幅UV型喷墨打印机，凭借承印物广泛的UV工业喷墨解决方案提供了无限应用的可能性，最大的特点是对打印 介质要求大大降低,各类型的介质几乎都可以直接打印,这样可以尽情发挥出在复制各种不同材质的艺术品上的优势。缺点是打印精度稍低,价格非常昂贵等。二是 EPSON Stylus PRO9910大幅面打印机。这款机型凭借更高的色彩准确度、绝佳的输出质量和11种原色的宽色域范围成为商业高端打样和艺术品复制首选的输出设备，一度 供不应求，性价比非常高，价格在7万元左右。

    Epson Stylus Pro 9910打印机使用全新爱普生活的色彩HDR颜料墨水、全新爱普生LUT技术、先进的TFP微压电打印头以及其他爱普生创新的“艺术微喷”技术，配合其原 装的墨水和纯棉无酸介质使用，生产的产品具有极高的防水性、防臭氧性、耐光性、防刮性和耐久性。所以我们在艺术品原作信息的输出时选择Epson Stylus Pro 9910打印机。